четверг, 15 января 2009 г.

Астраханский кремль

Статьи по этой же теме:
История Астраханского кремля
Успенский собор Астраханского кремля


Автор: Д.В. Васильев

В 1552 году Москва встала на путь создания империи – многонационального и многоукладного государства. В этом году к Московскому государству было присоединено Казанское ханство. Последовавшее в 1556 году присоединение к России Астраханского ханства стало закономерным этапом этого процесса. Завоевание Казани и Астрахани поставило под контроль России все течение Волги, а значит – и весь Волжский торговый путь, открыв дорогу дальше, на Восток.

Астраханский гарнизон в течение двух лет располагался в развалинах старой татарской Астрахани, в 11 км выше нынешнего города, на правом берегу Волги. К западу от Волги раскинулись обширные степные просторы, откуда можно было в любой момент ожидать нападения кочевников или нашествия войск Крымского ханства. В это смутное время, когда старая власть уже пала, а новая еще недостаточно укрепилась, степь являлась источником опасности. Наскоро подправленные укрепления старого города не могли представлять серьезной преграды для врага. Именно поэтому воеводой Иваном Семеновичем Черемисиновым было принято решение обезопасить новый русский город и перенести его на левый берег, на «луговую сторону».

Именно при Иване Черемисинове были возведены первые деревянные укрепления и городские сооружения на бугре Заячьем, или Долгом. Главным укреплением Заячьего бугра считался острог, огороженный тыном и обнесенный рвом. Как сообщает астраханская «Ключаревская летопись», воевода Черемисинов в послании к царю писал: «...А как городу быть, я начертил, где мы живем все здорово: на первый раз леса не надо, а рубить подле бугра, его тут есть очень много, пожалуй. Царь-Государь, поскорее отпусти свое повеление». Бугор, на котором начали строить новую левобережную Астрахань, был защищен множеством естественных преград: с северной стороны непосредственно у подножия бугра протекала полноводная Волга, с востока – река Кутум, которая была значительно более широкой и глубокой, чем в наши дни, с запада и юга к Заячьему бугру примыкали непроходимые болота и солончаки.

До нас дошло описание первого деревянного кремля. «Город Астрахань, – пишет английский посланник Энтони Дженкинсон, – расположен на острове, на высоком берегу, внутри города кремль, обнесенный деревянною и земляной стеной, и некрасивою и непрочною. Строения и дома в городе (за исключением помещений главных начальников и некоторых дворян) очень низки и просты». Именно с возведения в 1558 году этого деревянного кремля на Заячьем бугре начинается отсчет летоисчисления современной Астрахани – форпоста Российского государства на Волге и Каспии, ворот России в Азию.

Новым городовым воеводой вскоре был назначен Иван Григорьевич Выродков, опытный градоделец, который прославился скорым строительством города Свияжска – базы для русских войск при покорении Казанского ханства. Во время воеводства Ивана Выродкова было закончено возведение деревянного кремля.

Крым и Турция еще долго не могли смириться с присоединением Низовий Волги к России. Летом 1569 года Астрахань выдержала осаду многотысячной крымско-турецкой армии. Обстановка требовала от властей срочных мер по укреплению города. Поэтому в 1582 году по плану, утвержденному в Москве, на месте деревянного Астраханского кремля начинаются работы по возведению кремля каменного.

Строительство Астраханского каменного кремля было начато в правление Ивана IV Грозного в 1582 году, а завершено в правление его сына Федора Иоанновича. В этот период организация производства кирпича в Астрахани представляла большую сложность, которая была связана с нехваткой топлива для его обжига. Поэтому решено было для строительства кремля использовать старый татарский кирпич-плинфу из развалин золотоордынских городов. «Ключаревская летопись» сообщает, что «кирпич приказано было брать с Ахтубы», разбирать остатки ханских дворцов и мечетей, «стены города, ставить в кремле выхода 8 башен, к наружному месту – большие, а где менее беды – поменьше, но чтобы все были о трех бойницах. С выхода, где будет город, на восток, ставить выше и шире большую башню, чтобы можно было в ней проезжать, чертеж указует ширины: город старый как стоял, так тут и ямы рыть, а что Бог даст, то хотели приумничать побольше, в кремле сделать два зелейных двора, а для белого города принесут чертеж...». Видимо, уже тогда планировали заменить деревянные стены острога на каменные стены Белого города, строи­тельство которого начнется только в XVII веке.

Возглавляли строительство Астраханского кремля московские мастера городового дела Михаил Иванович Вельяминов, Григорий Овцын и дьяк Дей Губастый.

Новый каменный Астраханский кремль сохранил форму прямоугольного треугольника, направленного острием на запад. В общих чертах его стены и башни напоминали существовавшие в то время кремли центральной части Русского государства. И стены, и башни завершались двурогими зубцами – так называемым «ласточкиным хвостом». Зубцы были прорезаны печурами с бойницами-стрельницами навесного боя для стрельбы из пищалей. В местах соединения зубцов и боевой площадки были оборудованы наклонные отверстия – варницы – для обливания неприятеля кипятком (варом) или горячей смолой. Ширина площадки колеблется от 2,8 до 5,2 м в зависимости от толщины стен.

Стены Астраханского кремля имели новейшую для того времени систему организации «огненного боя». В них, помимо традиционного нижнего пушечного – подошвенного боя, была устроена не применявшаяся ранее в русском крепостном зодчестве дополнительная линия среднего пищального боя. Прямолинейная форма кремлевских стен давала возможность вести стрельбу из всех семи резко выдвинутых вперед башен почти параллельно стенам.

Башни Астраханского Кремля

Первоначально башни Астраханского кремля, по всей видимости, не имели названий, названия появились гораздо позже.

Боевые башни разделялись внутри на несколько ярусов, которые соединялись лестницами, устроенными в толще их стен. Из каждой башни имелся выход на площадку верхнего боя. Стены каждого яруса башен имели печуры с бойницами для стрельбы из ручного огнестрель­ного оружия и венчались деревянными шатрами с дозорными вышками. Башни были рассчитаны для ведения круговой обороны.

Всего Астраханский кремль имел восемь башен, из которых до настоящего времени сохранилось три проездные и четыре глухие. Проездные башни были двух типов: «выездные» – для всадников, гужевого транспорта и «вылазные» – для пеших воинов. Глухими назывались боевые башни, имевшие выходы только на территорию кремля.

Архиерейская башня

Архиерейская башня находится в юго-восточном углу кремля, слева от главного входа на его территорию через колокольню. Название свое она получила по располагавшемуся рядом с ней на территории кремля Архиерейскому подворью.

О ее первоначальном виде можно судить только по сохранившимся чертежам. В плане башня представляла собой квадрат со сторонами 14х14 м и толщиной стен около 3 м. Башня четырехъярусная. По своим пропорциям, членениям и убранству фасадов башня во многом была сходна с другими угловыми башнями кремля. Три нижних яруса имели бойницы для пушек и разделялись между собой мощными перекрытиями из бревен. Верхний, четвертый ярус находился на уровне зубцов. С каждой стороны башня завершалась пятью зубцами. В средних зубцах каждой стороны были устроены амбразуры-стрельницы для стрельбы из пищалей. Над верхней площадкой была сооружена шатровая кровля с дозорной вышкой наверх. Высота башни без шатра равнялась 15,6 м. С юга к башне примыкала стена Белого города, на которую на уровне второго яруса был выход из башни.

Однако время сделало свое дело. В начале XIX века башня уже не имела зубцов, часть стен рухнула, да и оставшиеся грозили обвалом. В 1825 году часть стены Белого города, подпиравшая башню с юга, была разобрана. Это усилило угрозу обвала башни, и в 1828 году ее разобрали до основания. Только через 15 лет, к 1843 году, во время капитального ремонта кремля Архиерейская башня была построена вновь. В новом виде она и сохранилась до наших дней.

Существующая в настоящее время Архиерейская башня – четырехъярусная, имеет 12 бойниц, в плане – квадратная (8,4х8,4 м). Высота башни с зубцами составляет 15 м, толщина ее стен – 112 см. По вертикали башня расчленена тремя поясами, перебивающими боковые ребра, немного не доходящие до верхнего, прямоугольного в сечении, пояса. Башня увенчана четырьмя зубцами с каждой стороны фасада, причем средние два зубца на каждой стороне имеют стрельницы. С прясла стен и с территории кремля на разных уровнях в башню сделаны входы.

Житная башня

Глухая южная Житная башня – одна из сохранившихся трех первоначальных башен кремля. С южной стороны к ней примыкала стена Житного двора, на которую из башни имелся выход. Житным двором называлась маленькая крепость, где стояли «государевы амбары» и хранился зерновой и продовольственный запас города. «Жито», то есть зерно, выдавалось в виде хлебного жалованья астраханскому гарнизону, духовенству, служилым татарам, работным людям. Астраханский гарнизон и горожане находились в полной зависимости от правительственных продовольственных поставок, которые осуществлялись вниз по Волге. При перебоях в доставке хлеба цены на него повышались, а в смутные времена, когда поставок не было, начинался голод. Все это определило роль Житного двора в жизни города – стены его были мощными, каменными, как и кремлевские. Он был самостоятельной изолированной крепостью, примыкавшей от Архиерейской до Житной башни к южной стене кремля. В западной стене его были устроены ворота. Подходы к Житному двору защищались еще и природной преградой – огромным солончаковым озером, не пересыхавшим в жару и не замерзавшим в мороз.

Интересно отметить одну страницу в истории Житного двора. В годы Петровских преобразований в Россию было приглашено на службу много иностранцев. В 1706 году в распоряжение иноземцев, служивших в Астрахани, был отдан Житный двор. В 1713 году они построили там первый лютеранский молитвенный дом, а при губернаторе Артемии Волынском, в 1720 году, преобразовали его в кирху. Тем самым в традиционную религиозную пестроту нашего края был внесен новый штрих. В 1747 году во время ремонтных работ в кремле, кирха была перенесена за Варвациевский канал, в Армянскую слободу.

В плане Житная башня – квадратная (9,3х9,4 м). Ее высота с зубцами – 12,7 м. Башня четырехъярусная, имеет 9 бойниц. В XVI веке вход в ее нижний первый ярус был устроен со стороны кремля. Во время ремонта в 40–50-х годах XIX века этот вход был заложен кирпичом и завален землей. По вертикали Житная башня расчленена декоративным валиком, проходящим выше второго яруса. По углам ее имеются лопатки, которые вверху доходят до венчающего пояска. Башня увенчана с каждой стороны четырьмя зубцами. Два средних зубца на каждой стороне имеют бойницы.

К 1958 году, в ходе мероприятий по подготовке к 400-летнему юбилею Астрахани, вдоль южной стены кремля, на месте бывшего Житного двора, была благоустроена площадь имени Ленина, ставшая центральной площадью города. Прямо напротив Житной башни был установлен памятник В.И. Ленину. Тогда же рядом с Житной башней в южной кремлевской стене были прорублены двое ворот, которых не существовало изначально.

Крымская башня

Крымская башня существует со времени постройки Астраханского кремля. Она сохранила свою первоначальную основу и утратила лишь немногие внешние детали и украшения. Располагается она на западном углу кремлевского треугольника и выходит на угол нынешней площади Ленина и улицы Желябова, к Большому фонтану.

К моменту постройки кремля непосредственно у его северо-западных стен протекала Волга. Береговая полоса возле нее была очень узкой. Напротив башни, на правом берегу Волги, проходила дорога, именовавшаяся Крымским шляхом, откуда постоянно ожидалось нападение крымцев. Из-за этого и башня стала называться Крымской. Крымская башня была одной из важнейших в стратегическом отношении. Она имела наибольшую толщину стен (3,5 м), пять ярусов и на четырех сторонах – 20 бойниц.

В плане башня имеет ромбовидную форму со сторонами 12,8х13,2 м. С юга высота ее от верха зубцов до земли равна 17 м.

Крымская башня по вертикали расчленена валиком, который проходит выше бойниц второго яруса. По углам она имеет лопатки, на которых вверху находится обходящий ее со всех сторон поясок. Этот поясок в XVI веке был украшен тремя рядами голубого глазурованного кирпича.

Вход в башню с прясла устроен в северо-восточном углу с двух сторон на уровне четвертого яруса. На третий и второй ярусы ведет каменная лестница, сделанная в толще стены. С четвертого на верхний пятый ярус с зубцами также ведет каменная лестница, сделанная в толще стены. Ярусы разделены бревенчатыми перекрытиями. Из второго яруса в первый ведет деревянная лестница.

Башня Красные ворота

Башня находится на самом высоком месте северо-запад-ной стороны кремля и в свое время выходила непосредственно к Волге. Склон бугра около башни высокий и крутой. Лестниц, которые в наши дни ведут к башне, в старину не было. Имея в плане двенадцатигранник, башня была приспособлена к круговой обороне.

Свое название башня получила от астраханцев как самая лучшая, самая красивая. Ведь в старину слово «красный» означало еще и «красивый», «нарядный».

Красные ворота были единственной из кремлевских башен со сводчатым перекрытием, которое опиралось на поставленный внутри восьмигранный столб. Башня была трехъярусной и имела 17 бойниц. С нее просматривались вся территория кремля и большая часть Белого города. Она служила командным пунктом всей кремлевской обороны. Ядро, пущенное с нее, летело на 200–300 метров, простреливая расстояние в две трети ширины Волги.

В конце XVIII века башня из-за ветхости была разобрана. В 1800 году на ее месте построили круглую башню – павильон с флагштоком для вывешивания полкового штандарта. В конце XIX века павильон был переоборудован в пожарную каланчу.

В 1958 году в связи с реставрационными работами пожарная каланча была снесена и башня была восстановлена в формах XVI века.

Ширина башни 18,8 м. Высота с зубцами 14,7 м, с шатром – 37 м. Пушечных боев – 17, пищальных – 12 в толще башни и 12 – в зубцах.

Водяные ворота

В одном из рукописных документов XVII столетия говорилось о том, что между Никольскими и Красными воротами под горою выложен кирпичный тайник. В нем – двое решетчатых ворот.

В 1970 году в ходе реставрационных работ в кремле стали разбирать старое, обветшавшее здание и обнаружили ниже фундамента солдатского лазарета, несколько левее Никольской надвратной церкви, полузасыпанный ход в крепостной стене. Это и были так называемые Водяные ворота.

Участок стены и каждый сохранившийся блок старой кладки были изучены тщательнейшим образом. Памятник действительно заслуживал особого внимания. Ведь Водяные ворота в XVI–XVII веках считались воротами жизни: при длительной осаде только через них можно было выбраться к берегу Волги и набрать воды. Над решетчатыми воротами были установлены металлическая решетка и барабан для ее подъема. Сигнал тревоги – и она мгновенно опускалась, преграждая путь неприятелю, а с крепостных стен на врага обрушивались ядра и пули.

В Астраханском кремле было трое ворот. Теперь появились четвертые – Водяные. Сейчас на прясле стен между Никольскими и Красными воротами можно увидеть необычное сооружение с двускатной тесовой крышей. В первозданном виде предстает перед астраханцами интереснейший памятник старины.

Никольская надвратная церковь

Никольские ворота получили свое название по надвратной церкви во имя святого Николая Мирликийского, устроенной на проездной башне еще в XVI веке. Эта церковь является старейшей в Астрахани. Первоначально она являлась полковой и была построена для нужд, в первую очередь, гарнизона. Есть свидетельство, что Никольский храм был выстроен еще до 1568 года, то есть до приезда в Астрахань игумена Кирилла, основателя первого в Астрахани православного монастыря. Сначала Никольская церковь была деревянной, но во время строительства каменных стен была перенесена на северные башенные проездные ворота. Размещенный на проездных воротах со спуском, ведущим к узкой береговой полосе Волги, храм назывался астраханцами просто «Никола на воротах».

Рядом с воротами был главный волжский причал Астрахани, получивший название Никольская пристань. Здесь швартовались суда военные, государственные, монастырские, посольские, русских, восточных и европейских купцов, пришедшие в Астрахань с верховьев Волги и Каспия. Исстари рядом с Никольской пристанью на берегу у стен кремля размещался таможенный двор, стояли деревянные амбары для склада товаров. Здесь взимались торговые пошлины, предоставлялись лавки для торга. Впоследствии рядом с Никольской пристанью появились постройки судовладельцев и торговцев, торговая биржа.

В 1722 году при посещении Астрахани Петром Великим флот его остановился против города, а император подъехал в шлюпке к пристани у Никольских ворот, через которые и вошел в кремль. Приезд императора стал не только событием в жизни Астрахани, но и одним из этапов в благоустройстве и развитии кремля. В частности, готовясь к встрече Петра I, в центре крепости снесли все ветхие здания и построили для царя специальную резиденцию.

К 1728 году Никольская надвратная церковь обветшала и была разобрана, а к 1738 году отстроена заново. Эти Никольские ворота с надвратным храмом и сохранились с изменениями до нашего времени.

В 1890-х годах храм передается старообрядцам-единоверцам и именуется в местной прессе «единоверческой Никольско-Кремлевской церковью», а в 1895 году, после возведения в городе специального единоверческого пятиглавого храма во имя Вознесения Господня, Никольская церковь вновь становится никонианской.

В советское время Никольская надвратная церковь использовалась некоторое время для нужд астраханского кремлевского гарнизона и претерпела значительные изменения и утраты в интерьере и планировке. Из декоративного убранства церкви до наших дней сохранились только замечательные росписи сводов, реставрированные в 1980-е годы.

Артиллерийская (Пыточная) башня и Зелейный двор

Северо-восточная угловая глухая Артиллерийская башня – третья сохранившаяся до нас древняя башня кремля. В плане она квадратная и мало чем отличается от других угловых башен.

В 30-х годах XVII века к ее северному фасаду была пристроена простиравшаяся в восточную сторону от кремля стена Белого города.

В 1958 году Артиллерийская башня отреставрирована. Ей возвращено изначальное убранство, восстановлены утраченные и искаженные многочисленными ремонтами и перестройками детали.

В плане башня имеет ромбовидную форму со сторонами 12,7х12,3 м. Высота с зубцами после восстановления их по древней форме – около 16 м. Башня четырехъярусная, имеет 15 бойниц и завершается пятью зубцами с каждой стороны. Средние три зубца имеют стрельницы.

Долгое время северо-восточная угловая башня кремля была безымянной. К башне примыкал Зелейный двор, огороженный каменным забором. Здесь по сей день сохранился погреб – ровесник кремлевских башен и стен, сложенный из татарского квадратного кирпича на известковом растворе, а в более позднее время облицованный кирпичной кладкой. Стены его не имеют цоколя. Погреб представляет собой три прямоугольных помещения, перекрытых цилиндрическими сводами, с сенями. Толщина стен его около 1 метра . Первоначально пол в погребе был глиняный, затем его выстлали досками. В настоящее время пол выстлан кирпичом. В погребе с толстыми стенами и мощным сводчатым перекрытием в прохладе и сухости хранили «зелье» – дымный или черный порох в бочках. Некоторое время в погребе хранились также старинные знамена и стрелецкие бунчуки.

Северо-восточную угловую глухую башню кремля в начале XVII столетия при городовом воеводе Иване Дмитриевиче Хворостинине стали использовать как застенок для проведения судебных дознаний с применением пыток, после чего эта башня и получила от астраханцев название Пыточной. Недалеко от Пыточной башни у северной стены кремля находилось здание Астраханской Приказной палаты – центрального учреждения административного управления краем. Башня, став местом пыток, сохранила свое боевое назначение, только бойницы первого яруса были заложены камнем и замазаны известковым раствором. Ее толстые стены скрывали крики и стоны истязаемых на допросах.

Эта башня доставила немало хлопот повстанцам Степана Разина. В то время как уже весь город был в руках восставших, «в Пыточной башне сели насмерть, – писал известный русский историк С.М. Соловьев, – люди Каспулата Муцаловича Черкасского, двое русских да пушкари, всего девять человек, и бились до полудня, не стало свинцу – стреляли деньгами, не стало пороху – покидались за город; некоторые пришиблись до смерти, других схватили и посекли».

После Петровских реформ в первой трети XVIII века Зелейный двор стал именоваться Артиллерийским двором. Утратила свое мрачное наименование и Пыточная башня, перестав быть местом следственных дознаний. Башню стали называть Артиллерийской по названию Артиллерийского двора, на территории которого она находилась.

Колокольня, или Пречистенские ворота

Кремлевская колокольня по праву считается одним из символов города Астрахани. Ее восьмидесятиметровый силуэт виден астраханцам практически с любой точки города. Она возвышается над главными проездными воротами кремля, которые, начиная с XVII столетия, связывали Астраханскую цитадель с Белым городом. До нас дошло описание нескольких надвратных сооружений, существовавших ранее на этом месте.

Вначале на этом месте стояла боевая проездная башня кремля с восточными воротами, ведущими в острог. В народе эти ворота называли Кабацкими; напротив, на углу Большой улицы, стоял питейный дом. В кабаке издавна висела в переднем углу икона Нерукотворного Спаса. По преданию, она была привезена в Астрахань царским воеводой Шемякиным-Пронским и оказалась в Кабацкой избе. Потом икону решено было вынести из кабака и укрепить в нише над главными воротами кремля. Ворота стали именоваться Спасительскими.

В первой половине XVII века в память об изгнании в 1614 году из Астрахани Марины Мнишек и атамана Ивана Заруцкого на главной восточной проездной башне была выстроена надвратная церковь во имя Казанской иконы Божией Матери. С тех пор главные ворота кремля стали называться Пречистенскими по одному из эпитетов Богородицы – Пречистой Девы.

После возведения Успенского собора, в 1710 году на месте этой надвратной церкви была выстроена под руководством зодчего Дорофея Минеевича Мякишева первая соборная колокольня. На ней были установлены не только колокола, но и часы – большая новинка для города.

Высота Пречистенской колокольни была значительная. Но при постройке не учли крепость фундамента. Сооружение стало давать осадку, покрылось трещинами. В 1765 году при губернаторе В.Н. Бекетове колокольня, во избежание падения, была разобрана. Пролом на месте Пречистенских ворот существовал почти полвека – 44 года, до тех пор пока не нашелся щедрый астраханский житель, решивший на собственные средства для города построить новую соборную колокольню.

В 1809 году новая колокольня была заложена. Сведения об этом содержит найденная в 1978 году на кремлевском дворе мраморная плита. На ней имеются тексты на греческом и русском языках. Оба гласят: «Сооружена сия соборная колокольня на каменным зданием по усердию и иждивением астраханского жителя господина надворного советника и кавалера Ивана Андреевича Варвация, родом грека с острова Псара, что в архипелаге на Эгейском море...». Варваций заказал проект колокольни известному в то время в России санкт-петербургскому архитектору Луиджи Руска. В 1813 году строительство колокольни было завершено. Выстроенная в стиле позднего классицизма вторая соборная колокольня отличалась соразмер­ностью и изяществом пропорций, строгостью силуэта и торжественностью. Еще при Варвации к колокольне была пристроена часовня в честь иконы Нерукотворного Спаса.

Однако в 1896 году колокольня заставила обратить на себя внимание многих горожан. Даже на глаз стало видно, что она имеет наклон в сторону Московской (Екатерининской) улицы. Долгое время колокольня находилась в наклонном положении и была так же знаменита в Астрахани, как Пизанская башня в Европе. Предприимчивые астраханские фотографы даже стали печатать открытки с ее изображением и надписью: «Падающая колокольня Астраханского кафедрального собора».

Варвациевская колокольня простояла около 100 лет и прекрасно вписывалась в ансамбль Астраханского кремля, подчеркивая изумительную величавость Успенского собора.

Все же она была разобрана, и на ее месте в 1910 году появилась еще более грандиозная, богато декорированная, четырехъярусная колокольня, сооруженная по проекту астраханского епархиального архитектора С.И. Карягина.

Стилизованная в духе классических и древнерусских архитектурных традиций, последняя кремлевская колокольня очень впечатляет своим декоративным убранством и является неотъемлемой частью архитектурного ансамбля города. Она намного выше предшествующих ей колоколен и такая тяжелая, что сразу же дала просадку грунта.

В 1910 году фабрика часов Ф. Винтера (Санкт-Петербург) уведомила городскую управу о своей готовности соорудить башенные электрические. В 1912 году на колокольне появились часы с электромотором, с четырьмя стеклянными циферблатами, с механизмами и плоским колоколом для боя, выпущенные на фабрике Ф. Винтера. В настоящее время куранты два раза в день, в 12 и в 18 часов, играют мелодию «Славься» М.И. Глинки. Кроме того, отбивают каждую четверть часа и каждый час.

В 30-е годы все собрание колоколов было конфисковано как цветной металл в пользу государства. Был отправлен в переплавку и украшавший колокольню крест.

В 1990 году на колокольню Успенского кафедрального собора водрузили с помощью вертолета 7-метровый крест, а в 1992 году соборная Пречистенская колокольня была возвращена Астраханской епархии.

Успенский собор

Главный кафедральный собор кремля по праву считается одним из лучших образцов русского церковного зодчества начала XVIII века. Поистине, Успенский собор – главное украшение, жемчужина Астрахани. Хорошо известны слова Петра I, который, будучи в Астрахани, не мог не обратить внимание на этот храм: «…Во всем государстве нет такого лепотного храма...». Интересно, что в архиерейском хоре собора в разное время пели два наших выдающихся земляка – будущий первый русский академик, поэт Василий Кириллович Тредиаковский и будущий знаменитый художник Борис Михайлович Кустодиев.

На месте Успенского собора стояли вначале церковь в честь Сретения иконы Владимирской Божией Матери, затем одноэтажный каменный Успенский храм. При митрополите Сампсоне, в конце XVII века решено было построить новый кафедральный собор. Ключаревская летопись так сообщает о начале строительства: «...сего 25 числа поступили 30 человек каменщиков класть соборную нынешнюю церковь 1699 года октября 1 числа. Плата им каждому по 13 рублей на их хлебе и харчах, и продолжалось строение 12 лет, подаяниями астраханских жителей всяких чинов и приезжающих купцов; архитектором или мастером при сем прочном и лепом здании чрез все это время был крестьянин Дорофей Мякишев».

Архитектор получал плату чуть более рабочих. При этом все лепные и резные работы выполнялись по лекалам и моделям из дерева, которые изготовил Дорофей Мякишев собственноручно.

Основные каменные работы завершились к 1710 году. Собор увенчан пятью золочеными главами на небольших расписных барабанах. Они же, в свою очередь, покоятся на куполах барочной формы, покрытых железом. Купола завершали барабаны, выложенные из фасонного кирпича; каждый барабан с восемью оконными проемами. Вначале собор имел один большой купол. Но 10 июля 1702 года обрушился свод собора – видимо, из-за ошибки в проекте. Тогда Мякишев решил сделать собор пятиглавым, чтобы «разгрузить» арки перекрытия. Собор двухэтажный: верхний храм просторный и светлый, имеет два яруса окон, купол возлежит на четырех стройных колоннах; нижний невысокий покоится на четырех столпах, со всех сторон огорожен галереей-гульбищем. Мы знаем Успенский собор белоснежно-белым, но первоначально он был многоцветным: его стены были красными, наличники, окна, капители – белыми, а многочисленные детали обходной галереи – разноцветными. В нижние плоскости гигантских колонн были вмонтированы редкие иконы, обрамленные цветами, листьями, изображениями мифических животных.

В полукруглых нишах над верхним карнизом собора располагаются живописные картины – сцены из земной жизни Христа, Пресвятой Богородицы и апостолов.

После сооружения собора в 1710 году его нижний храм стал усыпальницей астраханских иерархов. Именно сюда были перенесены останки всех прежних митрополитов и епископов. В их числе – архиепископ Феодосий, назначенный на астраханскую кафедру в смутное время, во время царствования Лжедмитрия I. Феодосий обличал самозванца и едва не был убит его сторонниками.

Но, наверное, самой значительной личностью из астраханского священства был митрополит Иосиф, принявший мученическую смерть от казаков Разина. В ночь на 22 июня 1670 года Разин взял Астрахань. Казаки устроили жестокую расправу над представителями светской власти и знатью. Митрополит Иосиф обличал казаков, обвиняя их в разбое и грабежах, но атаман Разин не велел казачьему кругу трогать его. Однако после отбытия Разина из Астрахани, когда атаманами остались Василий Ус и Федор Шелудяк, 11 мая 1671 года Иосиф после жестоких пыток был казнен. В 1919 году митрополит Иосиф был причислен к лику святых. В наши дни рака с мощами астраханского митрополита Иосифа находится в нижнем храме Успенского кафедрального собора.

В нижнем храме собора также покоится прах грузинских царей Вахтанга VI и Теймураза II. Вахтанг VI – выдающийся государственный деятель, поэт, писатель и ученый, ратовал за союз Грузии с Россией. Он вынужден был провести последние годы жизни в изгнании. Местом своего жительства он избрал Астрахань, здесь он прожил 13 лет. Другой погребенный в Успенском соборе царь Теймураз II был кахетинцем и принадлежал к династии Багратионов. Он был женат на дочери Вахтанга Тамаре. Его мечтой было объединение восточно-грузинских царств в одно государство. Теймураз II долго жил в Петербурге и скончался в 1762 году перед самым отъездом на родину. Он был похоронен в Астрахани, рядом с Вахтангом. В 1979 году над их могилами установили две плиты из темного мрамора со своеобразным орнаментом. Мемориал-надгробие напоминает о тесных братских связях грузинского и русского народов.

В наши дни Успенский собор вновь возвращен церкви, он является не просто главным храмом, но настоящим сердцем нашего города.

Троицкий собор

Собор был построен в 1576 году и вначале был деревянным. Выбрал место для главного монастырского собора игумен Кирилл – один из первых православных миссионеров в крае. Сохранилась грамота, в которой царь Иван Васильевич жалует «богомольца своего игумена Кирилла» за то, что он... «в монастыре общую обитель построил и храм Живоначальной Троицы поставил новый, да прирубил трапезу шести сажен, да поставил двенадцать келий, да хлебню, да поварню и ограду круг монастыря досками огородил. Да он же, богомолец, сооружает два храма – храм Пречистыя Введения, да храм Николы Чудотворца...».

Монастырь владел многими угодьями для рыбной ловли, монахи Троицкого монастыря могли иметь в городе торговые лавки и беспошлинно в них торговать, строить суда. Были накоплены средства на каменный собор. Его построили в 1603 году. Пожары были настоящим «бичом божиим» в сухом астраханском климате. В 1623 году пожар обрушился не только на город, но и на кремлевский двор. Сгорел практически полностью и Троицкий монастырь. Однако он быстро оправился после пожара и стал богаче прежнего. XVII век был веком настоящего расцвета монастыря. Однако после реформ Петра I, когда монастырь лишился большей части своих владений, он постепенно приходит в упадок.

В 1700 году Троицкий монастырь был приписан к Троице-Сергиевой Лавре, в ведении которой находился до 1764 года, а с 1765 года по 1807 год монастырские здания находились под управлением Приказа Общественного призрения. Астраханские власти даже решили сломать все сооружения монастыря. Кельи и Святые ворота разобрали, кирпич пошел на сооружение гимназии. Настала очередь церквей, но астраханский архиепископ Анастасий Братановский сумел их отстоять.

В 1819 году Троицкий собор отремонтировали и иконостас вызолотили на средства астраханского купца-благотворителя И.Л. Абезьянина. К концу XIX века на месте монастыря оставался комплекс из двух трапезных палат и трех церквей на одном подклете: Троицкой, Сретенской, Введенской. Их считали заурядными строениями и хотели сломать. В защиту комплекса активно выступило Петровское общество исследователей Астраханского края.

В 1930 году иконостас Троицкого собора был уничтожен, позолота с него была смыта, а иконы сожжены. Здание Троицкого собора уцелело скорее всего потому, что, сухое и просторное, оно оказалось удобным в качестве складского помещения: долгое время в нем размещался окружной архив.

Воскрешение этого уникального памятника началось в 70-е годы нашего века, в ходе генеральной реставрации всего кремля.

Троицкий собор – сложный архитектурный комплекс. С западной стороны он представлен трапезными палатами – Большой и Малой, отреставрированными в 1974 году.

В 1614 году в Троицком монастыре жили Марина Мнишек и атаман Иван Заруцкий. Марина даже приказала монахам не благовестить к ранней заутрене, поскольку колокольный звон пугает ее маленького сына. Заруцкий вел себя вызывающе, расхитил часть монастырских сокровищ, казнил неугодных. Позже астраханский воевода доносил в Москву: «Семена Чуркина и многих добрых людей, и попов, и чернецов велел казнить и в воду сажать; а животы их и остатки грабить, а паникадило серебряное в монастыре у Троицы живоначальныя взял да стремена слил себе». Сама же Марина приказала устроить при монастыре домовую католическую церковь.

Астраханцы все более смело возмущались бесчинствами самозванцев. Вскоре прекратился подвоз припасов в Астрахань, что еще более накалило обстановку. Весной 1614 года, испугавшись начавшегося восстания, Заруцкий и Марина Мнишек со своими людьми бежали из кремля. Вскоре их схватили, заковали в кандалы и отправили в Москву.

Множество известных гостей города, среди которых были и исторические лица, побывало на монастырском подворье. Поэтому комплекс Троицкого собора имеет не только архитектурное, но и важное историческое значение.

Кирилловская часовня

Рядом с Троицким монастырем стоит небольшая Кирилловская часовня. Она построена на могиле местночтимого святого преподобного игумена Кирилла, строителя первого православного монастыря в Астрахани, умершего в 1576 году. Кирилл вначале был похоронен в самом монастыре, часовня появилась позже. Существует предание, что святой Кирилл свершил чудо, оказав помощь астраханцам во время страшного пожара.

Кирилловская часовняВ 1677 году первая деревянная часовня была разобрана и возведена новая – из кирпича. Сохранившаяся до нашего времени Кирилловская часовня представляет собой простой кубический объем, увенчанный сферическим куполом с 4-конеч-ным крестом. Вход в Кирилловскую часовню обрамлен древним резным перспективным порталом формы, который является традиционным для русского зодчества XVII века.

В западную стену часовни, справа от входа, вмонтирована каменная плита с рельефным декором и высеченным текстом о погребении здесь «в 1731 году астраханского губернатора генерал-майора фон Менгдена».

В начале XIX века, в кремле разместился гарнизон. На его территории стали возводиться классические постройки. Чтобы выдержать стилистику, старинные здания духовного ведомства приобрели ампирный декор и строгую простоту фасадов: Троицкий собор – красное крыльцо с классическим фронтоном, Кирилловская часовня – 4-колонный портик.

В советское время Кирилловская часовня долгие годы была в ведении кремлевского гарнизона и использовалась как хозпостройка для армейских нужд.

После реставрации кремля, в 70-е годы, в часовне был устроен магазинчик для торговли сувенирами. И только в 1992 году она была возвращена Астраханской епархии.

Архиерейское подворье

За Успенским собором находилось примыкающее к нему Архиерейское подворье, где в начале XVII века был выстроен архиерейский дом, а в 1677 году – каменные Архиерейские палаты.

Путешественник Корнелий де Бруин писал в 1703 году, что Митрополичьи палаты составляют «главное здание в городе, чрезвычайно обширное, длинное и каменное». В 1709 году над ними была сделана надстройка второго этажа с Крестовой домовой церковью во имя Нерукотворного Спаса. Здание это описано Самуилом Гмелиным: «Главный дом, в котором живет архиерей, построен в три жила и с соборною церковью соединен из кирпичей сделанным мостом». На наружном фасаде Архиерейских палат имеются изразцы с изображением сцен из «Александрии». На одном из них – Александр Македонский на коне с саблей в руке, на другом – лев, охраняющий царский дворец, на третьем – крылатое чудовище.

В 1799 году у Архиерейских палат появилась надстройка третьего этажа, а в XIX веке здание стало четырехэтажным, что окончательно исказило его древний облик. По плану реставрационных работ в кремле в 1960–70-х годах было предусмотрено снести эти надстройки и вернуть древнему зданию первоначальный вид. Кроме того, проектом предусматривалось восстановление и двухэтажной крытой галереи, которая на уровне второго этажа вела непосредственно из Архиерейских палат в Успенский собор.

Лобное место и Консистория

Успенский собор – единственный из сохранившихся в России архитектурных храмовых комплексов, где и храм, и Лобное место являют собою неразрывную связь, единение. Если в Москве с Лобного места оглашались всевозможные указы, извещалось о победах русских войск, представлялись народу наследники трона, то астраханскому Лобному месту предопределено было стать и трибуной, и местом наказания. В его круглом объеме была оборудована Судная палата, ниже – подвал для заключенных под стражу. Это было связано с учреждением в нашем крае в начале XVII века Астраханского судного Духовного приказа как органа управления и суда на территории епархии. Его непосредственным главой был архиерей, который, в свою очередь, был подотчетен патриарху. Здание Астраханского судного Духовного приказа находилось на территории Архиерейского подворья в кремле недалеко от Архиерейского дома и Успенского кафедрального собора, к западу от Лобного места. В 1677 году здание Духовного приказа было выстроено из кирпича.

В 1728 году Духовный приказ был реорганизован в консисторию. Консистория являлась епархиальным (окружным) учреждением при архиерее, осуществлявшем церковное управление и суд в епархии. Через него вся деятельность консистории была подотчетна Святейшему Синоду.

В 1778 году после перестройки здание консистории стало двухэтажным, затем сильно пострадало от пожара и вновь перестраивалось. В 1828 году на круглой площадке Лобного места были установлены солнечные часы, просуществовавшие 90 лет. В 1893 году консисторию расширили с северо-западной стороны, и в таком состоянии здание дошло до наших дней. Некоторое время при консистории находилась редакция газеты «Астраханские епархиальные ведомости». В 1918 году консистория была упразднена. Сейчас здесь размещено художественное училище им. П.А. Власова.

/asip.ru/
© MarcAdamus - Blue Streaks
© MarcAdamus - Blue Streaks

Осип Эмильевич Мандельштам

Родился 15 января 1891 года.

биография, переписка, фотографии, статьи и проза, стихи

среда, 14 января 2009 г.

В Киеве откроются сразу две выставки современного искусства

17 января 2009 года в киевском центре современного искусства PinchukArtCentre откроются сразу две выставки: персональный проект британской художницы Сэм Тейлор-Вуд и выставка современного российского искусства эпохи пост-миллениум - "21 РОССИЯ".

Киевская персональная выставка Сэм Тейлор-Вуд (Sam Taylor-Wood) станет первой в Восточной Европе. Тейлор-Вуд известна своими психологическими фото-, кино- и видео портретами. В экспозицию вошли ее новые видео- и фотоработы, среди которых видеоинсталляция "Вздох" (Sigh), построенная на выступлении симфонического оркестра; фотографии из серий "Стул Брэма Стокера" (Bram Stoker's Chair III) и "Автопортрет парящий" (Self Portrait Suspended), а также фото из новой серии "Побег художника" (Escape Artist).

Впервые в Киеве будут показаны такие работы, как "Эта белая суета"," Минувшее столетие" и "Слуга" из уникальной подборки видео-арта, которая была представлена в Украинском павильоне на 52-й Венецианской Биеннале в 2007 году. Эти видео получили признание международных критиков. Мировая премьера видео "Трехминутный раунд" (3 Minutes round) представит братьев Кличко в арт-фильме с их участием, сообщили в пресс-службе PinchukArtCentre.

"Подвергая испытанию наши физические и эмоциональные грани, художница исследует ранимость и хрупкость человеческого тела, обращаясь к вечным темам жизни и смерти и размышляя над тем, что все мы тленны. В ее работах, современных по ощущению и стилю презентации, все же прослеживается символизм голландских натюрмортов и живописи периода Возрождения. Работы, отобранные для этой выставки, представляют нам Сэм Тейлор-Вуд как художницу, чьи творения завораживают и непременно удивляют", - отметил Петр Дорошенко, арт-директор PinchukArtCentre, куратор выставки.

"21 РОССИЯ" - групповой проект 21 современного российского художника, среди которых Владимир Дубоссарский, Александр Виноградов, Группа АЕС+Ф, Семен Файбисович, группа Синие носы, Константин Звездочетов, Павел Пепперштейн, Монро, Виктор Алимпиев и многие другие.

В экспозицию включены работы художников не только из Москвы, но и других городов России: Санкт Петербурга, Новосибирска, Самары, Нижнего Новгорода.

Экспозиция, состоящая из масштабных видеопроектов, картин и инсталляций, строится по принципу сопоставления или контраста - молодые художники представлены рядом с очень известными авторами, новые работы соседствуют с уже проверенными и показанными на различных международных форумах произведениями.

Существенной особенностью, характеризирующей данный проект, является осознанная кураторская позиция - представить современное искусство России как сложный узел коллизий: направленческих, поколенческих, медийных, тематических.

"Выбор российских художников для нашей выставки охватывает период после 2000-го года. Существуют ли особенности, которые выделяют новый русский образ в хронологическом ряду предшествующих этапов и из каких компонентов складывается его новая идентичность? На эти вопросы, где более прямо, где более опосредованно, и должна ответить выставка в PinchukArtCentre", - сказал куратор проекта Александр Соловьев.

Кроме того, в Project Room будут представлены работы молодого японского фотографа Кейта Сигиура (Keita Sugiura), участника выставки-ярмарки GEISAI, которую ежегодно в Токио проводит Такаши Мураками.

/gloss/

Bram Stoker's Chair

© Sam Taylor-Wood

Sam Taylor-Wood 1

Bram Stoker's Chair 3
Bram Stoker's Chair 2

Главные выставочные проекты Музеев Кремля в 2009 году посвящены ювелирному искусству Индии, сокровищам города Аугсбурга и 300-летию Полтавской битвы

Сокровища разорившихся махараджей, которые в 1960-1980-е годы приобретала правящая семья Кувейта аль-Сабах, будут представлены в феврале на выставке "Ювелирное искусство Индии эпохи Великих Моголов".

"Это самые достойные и эффектные вещи, которые попадали на международный арт-рынок от разорившихся махараджей и приобретались семьей аль-Сабах", - отметила Трегулова.

Таким образом, по ее словам, сформировалась "абсолютно уникальная коллекция, в которую вошли не только ювелирные изделия и драгоценное оружие, но и исторические драгоценные камни".

"Самый знаменитый камень - огромный шпинель с выгравированными именами шести императоров империи Великих Моголов", - рассказала Трегулова.

Кроме того, в экспозиции будут представлены рубины и изумруды с высеченным на них текстами из Корана и орнаментальным рисунком. Эта техника, типичная для эпохи Великих Моголов, в ХХ веке обрела вторую жизнь благодаря Луи-Франсуа Картье и придуманному им стилю "тутти-фрутти".

"Невозможно передать, насколько это редкие, уникальные вещи: знаменитые драгоценные камни восхищают и поражают своей красотой", - сказала Трегулова.

Выставка в Москве завершает длительные гастроли драгоценного собрания. В 2011 году будет завершена работа по восстановлению Национального музея Кувейта, в дар которому была передана эта коллекция, - здесь она станет основой экспозиции исламского искусства.

Еще одна выставка, связанная с сокровищами, на этот раз - Аугсбурга, имевшего в XVI-XVII веках статус вольного города священной Римской империи, откроется в Музеях Кремля в июне. По словам Трегуловой, эта экспозиция является ответом выставке аугсбургского серебра, которую в Кремле демонстрировали в 2007 году.

"Мы хотим показать то, чем был этот город в XVI-XVII веках, поэтому в экспозицию войдут разного рода предметы, наиболее впечатляющие из которых - 11 фонтанных бронзовых скульптур великого мастера позднего Возрождения Адриана де Вриса", - рассказала она.

Чтобы воссоздать атмосферу Аугсбурга, на стены будет проецироваться панорама центральной площади города, снятая в режиме реального времени.

В ноябре в Музеях Кремля откроется выставка, посвященная 300-летию Полтавской битвы. Как отметила Трегулова, этот проект приедет в Москву из Эрмитажа, а в его подготовке принимают участие стокгольмская Национальная портретная галерея, Национальные музеи Дрездена, Венский госархив, а также российские музеи.

"Будут показаны полтавские трофеи, которые, в основном, хранятся в Оружейной палате, и совершенно уникальные предметы из Эрмитажа, например, вещи Петра I, которые были на нем во время битвы", - сказала Трегулова.

В ожидании выставок уже сейчас можно придти и посмотреть на постоянную экспозицию нового кремлевского музея, который открылся в колокольне "Иван Великий" накануне новогодних праздников.

/РИАН/

Self Portrait Suspended

© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 1

© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 2
© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 3
© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 4
© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 5
© Sam Taylor-Wood - Self Portrait Suspended 6

© Sam Taylor-Wood

вторник, 13 января 2009 г.

У театрального фестиваля Fringe финансовые кризис

Дирекция эдинбургского фестиваля Fringe, одного из крупнейших театральных событий Европы, обратилась к правительству Шотландии и региональному Совету по вопросам искусства (Scottish Arts Council) с просьбой предоставить экстренные гранты и займы.

Их общая сумма стремится к 600 тысячам фунтов стерлингов, причем 300 тысяч нужны дирекции срочно, чтобы расплатиться с сотрудниками за прошлый год, пишет The Guardian.

Ситуация осложняется общим финансовым кризисом: из-за него Fringe теряет спонсоров. Согласно прогнозам, число спонсоров в ближайшие два года уменьшится на 15-50 процентов. В результате дирекция фестиваля уже отменяет свое самое популярное мероприятие - гала-спектакль Fringe Sunday, который один требует 75 тысяч фунтов. Кроме того, организаторы ожидают падения спроса на билеты как минимум на 10 процентов. В минувшем году на фестиваль было продано 1,5 миллиона билетов.

В еще худшем положении может оказаться Эдинбургский международный фестиваль, у которого тоже уменьшается количество спонсоров. Бюджет этого важного театрального проекта составляет 9 миллионов фунтов, и большую часть этих средств фестиваль получает от партнеров. Однако шотландское правительство и мэрия Эдинбурга заинтересованы в том, чтобы летние фестивали продолжили свое существование: они приносят городу 170 миллионов фунтов в год.







Фестиваль Фриндж в Эдинбурге (Edinburgh Fringe Festival)

/gloss, klopp/

Christie’s объявил о сокращениях

Британский аукционный дом Christie’s объявил о том, что планирует масштабную реорганизацию и существенное сокращение персонала. Об этом сообщает Bloomberg со ссылкой на пресс-релиз Christie’s.

Сколько сотрудников будет уволено, пока неизвестно. «Мы продолжаем консультации и пока не можем назвать конкретные цифры», – заявила представитель дома Александра Бакстон (Alexandra Buxton). Всего в Christie’s работает 2100 человек.

Сокращения вызваны финансовым кризисом, который ударил по арт-рынку: на масштабных торгах в области современного искусства осенью этого года в Нью-Йорке Christie’s не смог продать трети всех лотов, а общая выручка составила $113 млн при эстимейте $227–321 млн.

О планируемой реорганизации было объявлено еще в начале декабря, тогда уточнялось, что аукционный дом, в частности, не будет продлевать контракты с несколькими консультантами. Общая экономия от сокращений должна составить $7 млн. Реструктуризация, как ожидается, займет три-четыре месяца и не повлияет на расписание аукционов в 2009 году.

/Bloomberg, OpenSpace/
Студия Видеодом и Посольство Королевства Нидерланды в Москве представляют:
Голландский анимационный фестиваль KLIK!
Впервые в России!
29 января 2009 года - Москва
Актовый зал
Начало в 20.00
30-31 января - Нижний Новгород
Начало в 20.00
1 февраля - Санкт-Петербург
Начало в 20.00

Лучшие короткометражные мультфильмы независимых голландских и европейских авторов! Самый продвинутый и свободолюбивый фестиваль Амстердама! 2 часа анимационного блаженства! Организаторы фестиваля специально прилетят в Россию, чтобы представить программу!


Подробности и Программа показа

Американцы стали больше читать беллетристику

В 2008 году американские читатели стали чаще обращаться к художественной литературе: 50,2 процента участников исследования, предпринятого Бюро переписи населения (US Census Bureau), прочли за 12 месяцев, по крайней мере, одну пьесу, рассказ, стихотворение или роман.

Такие данные опубликовал Национальный фонд поддержки искусств (National Endowment for the Arts). Некоторые выдержки из доклада приводит газета The New York Times.

В докладе фонда отмечается, что за последнюю четверть века уровень чтения беллетристики неуклонно падал: например, в 1982 году хотя бы одно художественное произведение прочитали 56,9 процента опрошенных, в 1992-м их было уже 54 процента, в 2002-м - 46,7 процента.

По сравнению с 2002 годом уровень чтения поднялся во всех возрастных группах, но особенно заметно он вырос у 18 - 24-летних. Женщины по-прежнему читают больше, чем мужчины (58,1 против 41,9 процента), белые больше, чем представители других рас (55,7 процента). Среди небелого населения заметно больше стали читать испаноамериканцы (31,9 процента в 2008 году против 26,5 процента в 2002-м).

Обозреватель The New York times отмечает, что исследование не показывает различий между теми, кто за год прочел один любительский рассказик в сети, и теми, кто осилил собрание сочинений Диккенса или Пруста.

Дэйна Гиоя (Dana Gioia), президент Национального фонда поддержки искусств, предположил, что рост читательского спроса связан не столько с развитием интернета, сколько с удачными проектами, такими, как "Книжный клуб Опры Уинфри", или с успехом бестселлеров, ориентированных на молодую аудиторию - например, "Гарри Поттера" или серии "Сумерки" Стефани Майер.

/gloss/

В музее Тиссен-Борнемиса запретили экспонировать произведения современного искусства

Баронесса Кармен Тиссен-Борнемиса, владелица одного из лучших частных собраний живописи в Европе, запретила своей падчерице Франческе фон Габсбург экспонировать в мадридском музее Тиссен-Борнемиса произведения современного искусства.

Баронесса, вдова знаменитого коллекционера Ханса Тиссен-Борнемиса, имеет решающий голос в совете директоров музея. О конфликте пишет лондонская газета The Independent.

Франческа фон Габсбург, дочь покойного барона от третьего брака, руководит собственным художественным фондом T-B A21. В ее коллекцию входит около 300 работ художников новейшего времени. Часть из них с успехом показывались в Вене. Падчерица баронессы рассчитывала занять своей выставкой первый этаж музея, где находятся картины Джексона Поллока, Марка Ротко и Роя Лихтенштейна. Однако дирекция музея сочла предлагаемую экспозицию "трудной и спорной". Баронесса Тиссен-Борнемиса прямо сказала, что не собирается жертвовать престижем музея во имя радикальных экспозиций.

В музее Тиссен-Борнемиса прекрасно представлена старая европейская живопись: от Дуччо и его современников до Гольбейна и Дюрера, ренессансные и барочные мастера - от дель Пьомбо до Рембрандта, а также импрессионисты и постимпрессионисты.

/gloss/

© KHUONG NGUYEN

Картины Путина и Матвиенко будут проданы на благотворительном аукционе

17 января в Петербурге будут проданы произведения живописи, созданные премьер-министром Путиным и губернатором Петербурга Валентиной Матвиенко. Как передает РИА «Новости», работы выставляются на благотворительном аукционе в рамках Рождественской ярмарки.

Картина Путина изображает узор на заиндевевшем окне, а работа Матвиенко носит название «Метель» и вдохновлена произведениями Гоголя. Свои картины для аукциона создали также Анна Нетребко, Ульяна Лопаткина, Максим Шостакович.

Торги проводятся уже в третий раз. В 2007 году они принесли 5 млн рублей, а в 2008-м – 20,5 млн. В этом году выручка будет передана на создание кабинета диагностики онкологических заболеваний и на нужды детской больницы святой Марии Магдалины.

Матвиенко принимала участие во всех благотворительных аукционах Рождественской ярмарки. В 2007-м ее работа «Ежик под елкой» была продана за 2,2 млн рублей, а в 2008 году «Мишка» был оценен в 11 млн рублей, что выше, чем суммы, уплачиваемые за произведения многих профессиональных художников.

Эстимейт для картины Владимира Путина неизвестен.

/РИА Новости/

Древнее китайское печенье отправится на гастроли

Британский музей отправит выставку China: Journey to the East ("Китай: Путешествие на Восток") и ее самые экзотические экспонаты - фигурные печенья, датируемые восьмым веком нашей эры, - на гастроли по региональным музеям Великобритании.

Хрупкие сласти из Синьцзяна, западного региона современной КНР, сохранились до наших дней благодаря сухому пустынному климату. Куратор выставки Джессика Харрисон Холл полагает, что эти печенья - одни из самых древних образцов сладостей, которыми располагают музеи мира.

В числе других экспонатов выставки "Китай: Путешествие на Восток" оказались фигурная черепица эпохи династии Мин, изображающая полководца верхом на лошади, куклы для театра теней, курильница в виде дракона и феникса и другие необычные предметы. Каждый музей, который включен в гастрольное расписание, будет добавлять к экспозиции предметы из своих коллекций. Первая выставка откроется в Бристоле 24 января. Затем она посетит Ковентри, Бейсингсток, Сандерленд, Йорк и Манчестер.

В 2008 году выставку в Британском музее, посвященную терракотовой армии первого императора, посетили 850 тысяч человек.

/The Telegraph, gloss/

На Аллее cлавы Голливуда появилась звезда Гленн Клоуз

Известная актриса Гленн Клоуз удостоилась персональной звезды на Аллее Славы Голливуда.

Как утверждает AFP, на торжественной церемонии актриса призналась, что для нее большая честь видеть свое имя рядом с именами героев ее юности.

В то же время, она посоветовала всем зрителям, которые считают сыгранных ею персонажей воплощением зла, не стесняться в выражении своих чувств и как следует "потоптаться на моей звезде".

"Десятисантиметровые шпильки, сандалии, окурки, вафельные стаканчики от мороженого, детские подгузники, роликовые коньки, скейтборды, инвалидные кресла, - все может быть пущено в ход", - пошутила Клоуз.

Она также добавила, что представляет, как через много лет какой-то прохожий остановится у ее звезды, смахнет грязь с ее имени и вспомнит, что "этот парень был и, правда, ничего".

/gloss/

На кинофестивале в Роттердаме покажут две российские картины

Международный кинофестиваль в Роттердаме, который пройдет с 21 января по 1 февраля, покажет 43 мировых премьеры, 35 международных и 34 европейских.

В этом списке две российские картины - "Полторы комнаты и окрестности" Андрея Хржановского и "Морфий" Алексея Балабанова, а также картина армянского режиссера Харутяна Хачатяна "Граница". Все они будут показаны в разделе "Спектр".

Восемь мировых премьер будут бороться за главный приз. Среди них - дебютный фильм квебекских режиссеров Анри Бернаде и Мириам Верро "На запад от Плутона" и вторая картина чилийки Алисии Шерсон "Туристы". Мировой премьерой станет показ фильма "Сила воды" - первой картины из Новой Зеландии, участвующей в роттердамском конкурсе. Еще одна мировая премьера - "Не те четки" - первый турецкий фильм, включенный в конкурс на Tiger Award.

Откроется фестиваль также мировой премьерой, участвующей в конкурсе. Это полнометражный дебют Майкла Империоли "Голодные призраки" (The Hungry Ghosts).

Всего в конкурс вошли 14 картин. Впервые в нем участвуют фильмы из Турции, Новой Зеландии и Индонезии.

Конкурсная программа короткометражек состоит из 27 фильмов продолжительностью менее 60 минут.

Фестиваль огласил и детали раздела "Светлое будущее". В список включены два британских фильма - режиссерский дебют Ника Морана Telstar и "Далекие дни" (Awaydays) Пата Холдена. Среди голландских участников "Последний разговор" (Last Conversation) Нода Хееркенса и документальный фильм "Бабаджи, индийская история любви" (Babaji, An Indian Love Story).

В основное конкурсное жюри входят художник Марлен Дюма, турецкий писатель и режиссер Есим Устаоглу, директор южно-корейской Академии искусств и один из директоров сеульского фестиваля цифрового кино Пак Ки-Енг, венгерский сценарист, режиссер и актер Корнель Мундружо и один из директоров программ показов Общества кино Линкольн-центра в Нью-Йорке Кент Джонс.

В секции, посвященной короткому метру, жюри будет заседать в составе малазийского режиссера Тана Чуи Муи, составителя программы вещания испанского телеканала TVE, а также британского художника, куратора выставок и журналиста Джорджа Кларка.

Отечественный кинематограф неоднократно принимал участие в Роттердамском фестивале. Так, в свое время на нем были показаны "Малина" Владимира Сивкова, "Рыбьи сны" Кирилла Михановского, "Свободное плавание" Бориса Хлебникова, "Сады осенью" Отара Иоселиани, "Человек безвозвратный" Екатерины Гроховской, "Маяк" Марии Саакян, "Плакат" Андрея Зайцева, "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова, "Связь" Авдотьи Смирновой, "Ничего личного" и другие.

В 2007 году главный приз фестиваля "Золотого тигра" получил фильм дебютанта Ильи Хржановского "4".

В жюри прошлого, 37-го фестиваля входила российская актриса, режиссер и сценарист Рената Литвинова.

/Кино без границ/

© KHUONG NGUYEN




www.kyongnguyen.com

Фотоклуб Olympus.Ourlife запустил новый проект - ONLINE журнал.

Статьи на сайте написаны участниками Фотоклуба и в них частично затрагивается тема использования техники Olympus при съемке, хотя, владельцам других систем тоже будет интересно почитать, где-то может даже сравнить свою камеру с камерами Olympus.

/fotonotes/

Про копирайт

Копирайт на фотографиях. В каких случаях ставить, зачем и какой?

Мнение fototips:

"Допустим, вы сфотографировали действительно эксклюзивный и уникальный момент. Например, очередная знаменитость в очередной раз обдолбавшись коксом, гадила в переулке за ночным клубом. Да еще и “фак” показала вам в камеру. Вы бегом в инет, постить эту фотографию где только можно. И вот в данном случае копирайт на всю фотографию будет уместен. Единственная ваша задача - продать эту фотографию. Потому что больше с ней делать вообщем-то и нечего. Что бы ее продать, во-первых, потенциальный покупатель должен быть вынужден ее купить (т.к. дешевле будет купить, нежели стирать большой и толстый копирайт), а во-вторых - он должен знать, у кого ее можно купить. Поэтому оптимальный вариант - адрес вашего сайта или email полупрозрачно закрывающий вашу фотографию.

И как обратный пример - клинические случаи, часто встречающиеся в интернете - ч/б, задумчиво-глядящая-в-даль-девушка, название “Она глядела в даль, где осень ветром поманила” и копирайт “Art_Dima_photography” на пол фотографии. Кроме того, что этот копирайт - контрольный выстрел в зачатки искусства на этой фотографии, он бессмысленен по своей сути. “Art_Dima_photography” - ничего не скажет зрителю. Зритель никогда не узнает, как связаться с этим фотографом, как заказать у него фотосессию и где можно посмотреть его работы. Если вы думаете, что большинство заинтересовавшихся зрителей, превознемогая лень, откроют яндекс в помощь - вы ошибаетесь. Они просто закроют эту фотографию.

Как правило, когда фотограф выкладывает в сеть фотографию, он преследует одну главную цель - показать: “смотрите какая фотография, эту фотографию сделал я”. Значит, наш копирайт должен соответствовать этой задаче. Он должен быть небольшим и полупрозрачным. Место его расположения - левый или правый нижний угол кадра, который меньше всего вовлечен в композицию фотографии. В ином случае копирайт будет назойливо мешать зрителю оценить достоинства вашей фотографии. Ну а сама надпись на копирайте должна максимально лаконично рассказать о вас. Идеально - только адрес вашего сайта или ЖЖ, если у вас нет своего сайта.

Если ваша задача показать “Эту фотографию сделал я - Иван Владимирович Петров, aka HellInDaDigital, вот мой сайт, вот мой мейл, вот мой телефон (и второй рабочий мобильник на всякий случай), кстати я снимаю на такую то камеру. А именно эта фотография была снята на такой-то объектив. С таким-то светофильтром на нем” - не стесняйтесь, напишите это все на копирайте. Проблема только в том, что за этой тирадой букв можно и не заметить саму фотографию."

Объявлены победители "Золотого Глобуса"-2009

Голливудская ассоциация иностранной прессы раздала "Золотые Глобусы".

Лучшей драмой оказался "Миллионер из трущоб". Поставивший его Дэнни Бойл удостоился "Глобуса" за режиссуру.

Лента о 18-летнем сироте из бомбейских трущоб, сорвавшем куш в программе "Кто хочет стать миллионером?" и после обвиненном в мошенничестве, обошла самых серьезных конкурентов: кроме нее номинировались "Загадочная история Бенджамина Баттона", "Фрост против Никсона", "Дорога перемен" и "Чтец".

"Миллионер", ставший лидером и по количеству наград (четыре штуки), также получил "Глобусы" за сценарий (Саймон Бьюфой) и музыку (А.Р. Рахман).

Лучшей комедией/мюзиклом иностранная пресса выбрала ленту Вуди Аллена "Вики Кристина Барселона".

Лучшей драматической актрисой стала Кейт Уинслет. Причем, она удостоилась сразу двух "Глобусов" — за главную роль в "Дороге перемен" и за роль второго плана в "Чтеце" Стивена Долдри.

А вот Мерил Стрип, у которой также было две актерских номинации, осталась без "Глобусов". Одну награду у нее увела упомянутая Уинслет, вторую — Салли Хоукинс ("Беззаботная"), победившая в номинации "Лучшая женская роль в комедии/мюзикле".

Посмертного "Глобуса" за роль Джокера в "Темном рыцаре" удостоился, как все этого и ждали, Хит Леджер. Он скончался от передозировки лекарств почти год назад, за несколько месяцев до выхода произведшего коммерческий фурор фильма на экраны.

Лучшим драматическим актером в главной роли стал Микки Рурк ("Рестлер"). "Глобус" за главную роль в комедии/мюзикле получил, слава богу, Колин Фаррелл ("Залечь на дно в Брюгге"). Мультфильм, в чем тоже никто не сомневался, дали "ВАЛЛ-И". Лучшим фильмом на иностранном языке тоже стала мультипликационная лента, а именно израильский "Вальс с Баширом".

Полный список победитей и побежденных можно посмотеть на официальном сайте "Золотого глобуса".

/film.ru/

Даниил Гранин – "Писатель всея Руси"

Петербургский клуб гениев имени Игоря Северянина удостоил Даниила Гранина звания "Писатель всея Руси".

Торжественная церемония по этому поводу состоялась 24 декабря на борту парусника "Мир" у набережной лейтенанта Шмидта.

Исполнительный директор клуба Владимир Жуковский сказал, что это мероприятие проведено в связи с наступающими новогодним и рождественским праздниками и предстоящим днем рождения самого писателя.

Кают-кампания "Мира" считается и штаб-квартирой клуба, потому приглашенные собрались на паруснике. Даниил Гранин подарил клубу свою книгу "Вечера с Петром Великим". В свою очередь, учредители необычного звания преподнесли ему редкое издание ХIХ века –"Исповедь" великого романиста Льва Толстого и статистический отчет о заседании Госдумы за 1909 год.

Клуб гениев родился 1 апреля 1996 года. Он носит имя Игоря Северянина, заявившего: "Я, гений Игорь Северянин...". По словам Жуковского, его членами становятся люди, которые "могут хоть чем-то блеснуть на темном небосклоне жизни". Среди них – многие выдающиеся деятели культуры – Вячеслав Полунин, Михаил Шемякин, Борис Гребенщиков, Михаил Боярский. Клуб гениев вышел и на международную арену. Его членами были также Тур Хейердал – "гений с большой дороги" и Астрид Линдгрен – "гений с пропеллером". В рядах гениев более 40 человек.

"Наша акция, естественно, рассчитана на чувство юмора, которое присуще всем членам клуба. Но к присуждению звания "Писатель всея Руси" относимся вполне серьезно. Творчество Гранина широко известно в России и за ее пределами, и он достоин такой славы", – отметил Жуковский.

/Телеканал "Культура"/

Лауреатом премии Генриха Гейне стал Амос Оз

В минувшие выходные в Дюссельдорфе городские власти наградили израильского писателя Амоса Оза премией Генриха Гейне, уроженца Дюссельдорфа.

Израильский писатель получил чек на 50 000 евро. Жюри отметило «творческий дух, политическую чуткость и гуманистическую активность» Амоса Оза.

Премия Генриха Гейне присуждается каждые два года. Среди ее лауреатов – Макс Фриш, Ганс Магнус Энсценбергер, Эльфрида Елинек, Вольф Бирман и другие писатели.

/Радио Свобода/

Подведены итоги премии «Дебют»

Независимая литературная премия «Дебют» была учреждена в 2000 году Гуманитарным фондом «Поколение», которым руководит Андрей Скоч. Премия вручается авторам моложе 25 лет, пишущим на русском языке.

Жюри Независимой литературной премии «Дебют» (председатель жюри - Тимур Кибиров, члены жюри - Елена Гремина, Александр Секацкий, Павел Крусанов, Сергей Сибирцев) определило победителей 2008 года в следующих номинациях:
1. Крупная проза - Сергей Красильников (г. Даугавпилс, Латвия) за повесть «Сучья кровь».

2. Малая проза - Михаил Енотов (г. Казань, Татарстан) за подборку рассказов «Коробочка с панорамой Варшавы».

3. Поэзия - Андрей Егоров (г. Петропавловск-Камчатский) за подборку стихотворений.

4. Драматургия - Ярослава Пулинович (г. Екатеринбург) за пьесу-монолог «Наташина мечта».

5. Эссеистика - Александр Монтлевич (г. Череповец, Вологодская обл.) за философское эссе «Криминология присутствия».

6. Киносценарий - Дарья Грацевич (г. Москва) за киносценарий «Недотроги».

Жюри Независимой литературной премии «Дебют» определило лауреатов премии «Молодой русский мир» для авторов не старше 25 лет, живущих за пределами РФ и пишущих на русском языке.

1-е место - Сергей Красильников (г. Даугавпилс, Латвия) за повесть «Сучья кровь»;

2-е место - Даниил Бендицкий (г. Берлин, Германия), за подборку рассказов;

3-е место - Оксана Барышева (г. Алматы, Казахстан), за документальную повесть «По ту и эту сторону Рыскулова».

Жюри Независимой литературной премии «Дебют» присудило специальный приз «Мужество в литературе» Егору Молданову (п. Хорогочи, Амурская обл.) за повесть «Трудный возраст».

Информационный партнер премии «Дебют», редакция журнала ELLE вручила свою собственную премию в номинации «Вольный стиль» Екатерине Репиной (п. Кавалерово, Приморский край) за повесть «Те самые люди, февраль и кофеин».

Учредитель премии, глава гуманитарного фонда «Поколение» Андрей Скоч: «Я рад, что географический охват «Дебюта» в 2008 году составил половину земного шара – было прислано более 50 тысяч работ из разных сел и городов, от Петропавловска-Камчатского до Берлина.

http://www.mydebut.ru/